和客用韵

和客用韵原文

诗词问答

问：和客用韵的作者是谁？答：陈必复
问：和客用韵写于哪个朝代？答：宋代
问：陈必复的名句有哪些？答：陈必复名句大全

陈必复和客用韵书法欣赏

参考注释

麦风

即麦信。 唐 白居易 《和微之四月一日作》：“麦风低冉冉，稻水平漠漠。” 唐 徐凝 《玩花》诗之五：“花到蔷薇明艳絶，燕支颗破麦风秋。” 宋 汪藻 《过临平》诗之二：“麦风能起柁，梅雨不鸣江。”参见“ 麦信 ”。

蝶梦

(1).《庄子·齐物论》：“昔者 庄周 梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻适志与！不知 周 也。俄然觉，则蘧蘧然 周 也。不知 周 之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为 周 与？ 周 与胡蝶，则必有分矣。此之谓物化。”后因以“蝶梦”喻迷离惝恍的梦境。 唐 李咸用 《早行》诗：“困纔成蝶梦，行不待鸡鸣。”

(2).指超然物外的玄想心境。 宋 张孝祥 《水调歌头·泛湘江》词：“蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡。” 清 孙枝蔚 《遭困苦道旁行乞莫相嗔》诗：“欲觅桃源聊避乱，还凭蝶梦暂宽愁。” 况周颐 《蕙风词话续编》卷二：“ 法常首座 《渔父词》云：‘……蝶梦《南华》方栩栩，斑斑谁跨 丰干 虎。’”

花露

金银花、荷叶等蒸馏制得的汽水,可入药

蜂窠

亦作“蠭窠”。1.即蜂巢。《三国志·魏志·管辂传》：“第二物，家家倒县，门户众多，藏精育毒，得秋乃化，此蠭窠也。” 宋 范成大 《贺乐丈先生南郭新居》诗：“会令苍苔石，屐齿如蜂窠。”参见“ 蜂巢 ”。

(2).比喻小屋。 宋 苏轼 《赠葛苇》诗：“竹椽茆屋半摧倾，肯向蜂窠寄此生。”

浪痕

(1).波浪冲击留下的痕迹。 唐 章八元 《新安江行》：“雪晴山脊现，沙浅浪痕交。”

(2).喻指流逝之事物留下的痕迹。 郭沫若 《羽书集》第二序：“在这里留下了一些时代的浪痕，假使它要长命的话，或许这一点就是它可以长命的价值吧。”

(3).波纹。 宋高宗 《渔父词》之四：“青草开时已过船，锦鳞跃处浪痕圆。”

云气

稀薄游动的云

酒功

酒的功效。 唐 孟郊 《酒德》诗：“酒是古明镜，辗开小人心。醉见异举止，醉闻异声音。酒功如此多，酒屈亦以深。”

下下

古代品评人、物常分九等，下下为最末等。《书·禹贡》：“厥田惟下下。” 孔 传：“田第九。” 唐 寒山 《诗》之二七三：“下下低愚者，诈现多求觅。”

诗料

做诗的材料。 宋 范成大 《中秋卧病呈同社》诗：“卧病窘诗料，坐贫羞酒钱。” 明 李开先 《暮春游城东水村》诗之二：“触目俱诗料，置身在画图。” 夏丏尊 叶圣陶 《文心》八：“从前的人大都以‘风花雪月’为诗料，新体诗中这类‘风花雪月’的词采也常常见到。”

多多

极言其多。 汉 扬雄 《法言·问神》：“书不经，非书也；言不经，非言也。言书不经，多多赘矣。” 唐 元稹 《善歌如贯珠赋》：“渐杳杳而无极，以多多而益贵。”《水浒传》第二回：“小人起多时了，夜来多多搅扰，甚是不当。” 鲁迅 《彷徨·伤逝》：“我一回寓，觉得又清净得多多了；但 子君 的凄惨的神色，却使我很吃惊。”

三高

(1).三名高士。 南朝 梁 何胤 及其兄 求 、 点 皆隐居不仕，世称 何氏 三高。见《南史·何胤传》。

(2).三名高士。 越 范蠡 、 晋 张翰 、 唐 陆龟蒙 皆 吴 人， 宋 时 吴江 以三人为三高，设 三高祠 祠之。 宋 周密 《齐东野语·鸱夷子见黜》：“ 吴江 三高亭 ，祠 鴟夷子皮 、 张季鹰 、 陆鲁望 ，而议者以 子皮 为 吴 大仇，法不当祀。前辈有诗云：‘可笑 吴 痴忘 越 恨，却夸 范蠡 作三高。’” 宋 姜夔 《石湖仙·寿石湖居士》词：“ 松江 烟浦，是千古三高，游衍佳处。”

豪吟

亦作“ 豪唫 ”。1.代称气势豪放的诗歌。 明 杨慎 《奇景行毕节早行作》诗：“穷岫瘁乡那有此，天教奇景换豪吟。” 陈蜕 《＜残宵梵诵卷＞跋》：“今夫水流花谢，嗟綺语之难删；即至矢尽拳张，岂豪吟之随輟。”

(2).谓满怀激情地吟诗。 清 萧芷厓 《秋江》诗：“豪吟对樽酒，波影动危楼。” 清 吴廷华 《题＜杜文贞公小像＞》诗：“况闻下笔如有神，豪唫安得身如削？”

楚骚

(1).指 战国 楚 屈原 所作的《离骚》。 南朝 梁 裴子野 《雕虫论》：“若悱惻芳芬， 楚 骚为之祖；靡漫容与， 相如 扣其音。” 宋 苏轼 《次韵秦少游王仲至元日立春》之三：“词锋虽作 楚 骚寒，德意还同 汉 詔宽。” 明 丘濬 《过采石吊李谪仙》诗：“岸芷汀兰无限意，临风三復 楚 骚文。”

(2).泛指《楚辞》。 清 沉德潜 《＜古诗源＞序》：“兹復溯 隋 陈 而上，极乎 黄轩 ，凡‘三百篇’、 楚 骚而外，自郊庙乐章讫童謡里谚，无不备采。” 清 汪熷 《＜长生殿＞序》：“《郑》《卫》岂导淫之作， 楚 骚非变雅之音。”