中国书法形制大全（7）

中堂

中堂多指用四尺或六尺等整张宣纸书写的作品，高和宽的比例一般为二比一，可用以书写较多的文字内容，气势较为开阔。它既可单独悬挂，也可与对联相配，是书家常用的形制。书画同有中堂的的形制，最初由南“帧画”演化而来，其雏形在唐代前就出现了，但直到明代才有了“中堂”的名称，并广泛使用。中堂的书写内容可以是诗词歌赋，也可以是文章；字体则各体皆可。

条幅

明清以来，随着大尺幅作品的逐渐出现，条幅成为了书法作品最常用的形制。它体取纵势，上下伸展，视觉感修长，上下贯通，一气呵成。尺幅比例为三比一或四比一，甚至更长。

当下，为了增强条幅这一纵长形式的表现力，很多书家在条幅内在形式的 变 化 上 作了可贵的探索。具体如用几个扇面组合成条幅，也有用册页分块式组成条幅，也可采用不同颜色的纸组合在一起以增强视觉感等等。这些形式借助拼接和 装裱，使得作品外观更加丰富多样。

斗方

中堂的一半称为斗方，其规格为正方形。后来不论大小，凡呈正方形的作品都可归之为斗方。斗方这一形制出现较晚。随着现代居室的墙面变矮变窄，在装饰中，斗方作品越来越受到人们的欢迎。由于斗方四边相等，增加了布局的难度，书写时较难发挥，因为它既不像长卷有连绵千里之势，也没有条幅气贯长虹之感。所以，我们在创作斗方作品时，要注意在这样有限的空间、中庸的形式里制造出别样的视觉效果，比如可以在空间对比、字体变化上多些考量。

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